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杨丽萍舞蹈剧场《十面埋伏》
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温州大剧院
2021.11.30 19:30
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杨丽萍舞剧《十面埋伏》
演出简介
《十面埋伏》是杨丽萍从国际视野出发的又一全新概念的舞台实验作品。她以中国文化为主调,融合行为、装置及传统戏剧等综合艺术语言创作了这出全新的“舞蹈剧场”作品。
杨丽萍从她冷静的角度,通过两千多年前楚汉相争的故事,以舞蹈剧场的综合形式,展现了古往今来人性深处的欲望和恐惧,伤害与被伤害,以唤起对当下的反思与观照。
整台演出不见刀枪,却危机四伏杀机暗藏,古今中外,千百年来,其实,十面埋伏的故事从未停止。在埋伏与被埋伏、伤害与被伤害的轮回里,最可怕是来自心里的埋伏。是否真的身不由己?是否,真的命中注定?这一切,等你来,扪心自问;等你来,破阵而出。布阵!
十面埋伏,楚歌四起。不同的时空之下,从未停止的博弈。
演出特点
国家艺术基金资助项目舞蹈剧场《十面埋伏》是杨丽萍创作历时一年多,是杨丽萍继舞剧《孔雀》之后,又一全新概念的舞台作品。
1、主创阵容强大
国家艺术基金资助项目《十面埋伏》由杨丽萍担任总编导、艺术总监,国际著名视觉艺术家、奥斯卡金像奖得主叶锦添担任美术和服装设计,美籍艺术家刘北立担任该剧剪刀装置艺术家及创意顾问。本剧不仅融合了中国古典名曲,更融入了京剧及功夫等传统艺术元素。同时,也特邀了“昆明市歌舞团”及“云南省京剧院”进行联合创作及出品。
2、实验特点强烈
在植根于中国传统文化的同时,《十面埋伏》更带有强烈的实验色彩。以中国舞蹈为主调,融合行为、装置艺术、民乐及传统戏剧等综合艺术语言创造了“舞蹈剧场”,是杨丽萍在舞台艺术创作上的又一次全新的尝试,也是将传统经典艺术融入当代文化语境的一次大胆实践。
3、打破传统舞剧叙事
楚汉相争的故事,是流传千年,家喻户晓的故事。《十面埋伏》尝试打破传统舞剧的叙事方式,作品并未着力于讲述故事,而是将两千年前的一组人物从故事中提炼出来,放在更广阔的时空概念里,运用舞蹈和综合舞台手段,刻画每一个角色在特定时间、空间、处境下的内心冲突与纠葛。
4、融入东方经典元素
《十面埋伏》的演员妆容以传统京剧扮相为源头,服装造型也同样源自东方经典元素。在当代创作语言里,蕴含着古老东方的神秘、经典、哲理意味。整台演出不见刀枪,却隐隐蛰伏危机,投射出古往今来人们内心的不安与恐惧,正所谓“十面埋伏”。
5、通过耳熟能详的历史故事展现人性深处
通过《十面埋伏》舞蹈剧场的形式,杨丽萍从她冷静的角度,展现了人性深处的欲望和恐惧,同时也将亘古不变的追问呈现在舞台上——古今中外,不同的时空里,十面埋伏的故事从未停止。在埋伏与被埋伏、伤害与被伤害的轮回里,是欲望催生了恐惧,还是恐惧滋养了欲望?
《十面埋伏》的故事源自历史,却可以放诸于古今中外,以舞蹈的形式重新演绎历史长河里的吉光片羽,以唤起对当下的观照。在剧中,杨丽萍为韩信设计了“黑暗”和“光明”两个面,如同人性里的善恶总是如影随形。一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈,反映出人性善恶的纠缠与博弈。更表现出欲望和恐惧对人性的撕裂、对个人的成就与毁灭。
剧中唯一的女性角色虞姬,也如传统京剧中的旦角一样,是由男舞者反串。
在十面埋伏的氛围里,在你争我斗的残酷环境中,虞姬虽超然于功业成败之外,却依然陨殁于战乱纷争之中,她如同暗夜中的一点烛光,美好、易碎,却为人们的内心带来些许希望和抚慰。
尼采说:“人和树一样,越是向往高处的阳光,它的根就越要伸向黑暗的地底。”《十面埋伏》借来2000多年前几个人物,用舞蹈现场的形式,演绎他们在特定时间、空间、处境下的内心冲突与命运纠葛,探讨争斗与伤害背后的根源,从旁观者的角度,为人们提供了对人性更深层的思考和对内心的观照。
公司介绍
主创介绍
刘北立,剪刀装置艺术家及创意顾问
刘北立是一个综合媒体艺术家,其艺术作品在美国和国际上广泛展出。刘北立2002年至今已举办二十余个展,包括挪威国家艺术文化中心 “Hå gamle prestegard”, 上海 “博雅姗”艺术中心, 柏林亚洲无限画廊, 德国慕尼黑 Galerie An Der Pinakothek Der Moderne展馆,英国伦敦HUA展馆, 及旧金山中华文化基金会展馆。
她的艺术作品在多种重要期刊上得到评论, 包括美国艺术杂志 Art in America, 英国Sacchi Online 评论, 芬兰赫尔辛基 Sanomat 新闻, 挪威斯塔万格新闻,中国日报,现代中国艺术杂志,中国艺术当代, 澳大利亚 陶艺感知杂志,旧金山纪事报,洛杉矶ArtSlant,布法罗新闻,底特律时代新闻等。
刘北立曾获多种奖项. 她的个展《之间》被英国Sacchi评论誉为2009年上海十大展览之一。 刘北立被授予2008年旧金山市长奖,以赞励她对文化交流的贡献。 2011年,刘荣获立陶宛KAUNAS国际当代纤维艺术双年展卓越奖。
叶锦添,担任美术和服装设计
叶锦添的艺术承袭了讲求意境的中国文化传统,以充满创意,繁复、夸张、华丽的表达方式,向世人展示一种富有东方诗意的超凡世界。发扬着中国传统美学的取向,抒发了他浓厚的东方情愫。他游走于东方美学中两种不同的美感之间,作品时而呈现华丽的丰盛之美,时而呈现东方诗学般的意境美,他对繁简的拿捏敏感、明确、坚决。可以说,作为行走跨越东西方艺术的前沿与成功人物,叶锦添为如何继承和发扬中国传统美学精神提供了很好的思路与范例。
获奖记录:
第28届香港电影金像奖 最佳美术指导 《赤壁(上)》
第28届香港电影金像奖 最佳服装造型设计 《赤壁(上)》
第1届亚洲电影大奖 最佳美术指导 《夜宴》
第43届台北金马影展 金马奖 最佳美术设计 《夜宴》
第43届台北金马影展 金马奖 最佳造型设计 《夜宴》
第73届奥斯卡金像奖 最佳艺术指导 《卧虎藏龙》
第54届英国电影学院奖 电影奖 最佳服装设计 《卧虎藏龙》
第30届台北金马影展 金马奖 最佳美术设计 《诱僧》
杨丽萍,总导演、编导
1971年进入西双版纳州歌舞团,之后调入中央民族歌舞团,并以“孔雀舞”闻名。1992年,她成为中国内地第一位赴台湾表演的舞蹈家。1994年,独舞《雀之灵》荣获中华民族20世纪舞蹈经典作品金奖。2009年,凭借《云南映像》姊妹篇《云南的响声》获得成功,并成为中国第一个举办个人舞蹈晚会的舞蹈家。2019年12月20日,杨丽萍当选云南省文学艺术界联合会兼职副主席。
获奖记录:
中华艺文奖
第四届中国舞蹈“荷花奖”舞蹈诗金奖、最佳女主角奖、最佳编导奖、最佳服装设计奖和优秀表演奖 《云南映象》
万宝龙国际艺术赞助大奖 《云南映象》
蒙特利尔国际电影节的评委会大奖 《太阳鸟》
日本大阪国际艺术节最高艺术奖
中华民族20世纪舞蹈经典作品金奖 《雀之灵》
中央电视台春节晚会观众投票第一名 《两棵树》
第二届全国舞蹈比赛创作一等奖、表演第一名 《雀之灵》
云南省1979年表演一等奖 《孔雀公主》

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