*法语演出,中文字幕
*Performed in French, with Chinese subtitles
改编自英格玛•伯格曼同名电影、1975年金球奖最佳外语片；
来自法国的头号 “维密天使”蕾蒂西娅•卡斯塔携手当红电影小生拉斐尔•佩松纳兹致敬经典；
这部伟大的剧作解剖了婚姻的真相，刺中了生活的要害！
“《婚姻场景》只拍了四个月，却像是用了一辈子.”——英格玛•伯格曼
名垂影史的不朽传奇
他，是大师中的大师，经典中的经典。唯有他，能让拉斯•冯•提尔为之气结、令李安导演如此崇敬。
他就是英格玛•伯格曼（1918-2007），20世纪电影大师，瑞典的国宝级电影戏剧导演、作家和编剧。伯格曼无疑是世界电影史上最重要的人物之一， 他指导写作过60余部电影和170余部戏剧，其中：
★《处女泉》、《杯中黑影》、《呼喊与细语》和《芬妮与亚历山大》于1960年、1962年、1972年和1982年先后夺得奥斯卡最佳外语片奖；
★《夏夜的微笑》、《第七封印》、《女人的期待》、《野草莓》、《魔术师》、《处女泉》和《杯中黑影》则在柏林、戛纳和威尼斯欧洲三大电影节各有斩获；
★《婚姻生活》斩获了1975年金球奖最佳外语片奖。
源自生活的《婚姻生活》
1965年，伯格曼拍摄电影界公认他最神秘的电影《假面》时，在片场邂逅羞涩的丽芙•乌曼，当时他们拥有各自的婚姻，但两人的爱火一发不可收拾，共同携手孕育了12部电影作品：《羞耻》、《安娜的情事》、《呼喊与细语》、《婚姻生活》（丽芙•乌曼在电影中饰演女主角）等。
1973 年，丽芙•乌曼和英格玛•伯格曼在交往了那么多年后分手了。随后英格玛•伯格曼花了数月时间创作，写下了一对夫妻长达二十多年的生活点滴故事，也就是《婚姻生活》。经过了四次失败的婚姻，此时的伯格曼俨然一个婚姻专家：“我之所以创作了这部电影是因为想整理一下自己的经历和思绪。”
起初《婚姻生活》计划被拍成电视剧，每集50 分钟一共6 集。而后来最终当作电影制作的时候，伯格曼保留了这6 段式的架构，剪去了将近2 个小时的镜头，但就是这些剪辑更让人感觉整部电影故事是发生在两人之间，尘封于家门之后。
每一次当人的爱情生活不断和他们追求个人空间的需要发生冲突的时候，伯格曼的言语仿佛就刺中了我们生活的要害。《婚姻生活》最伟大的地方在于：虽然它描述的只是一个特定的情节，每个人对此却都有着似曾相识的感受，从而对婚姻生活产生了无穷的恐惧感。通过此故事，伯格曼又再一次和大家分享了他耀眼职业生涯的辉煌一笔。
主创阵容：
作者：英格玛•伯格曼/Ingmar Bergman
主演：蕾蒂西娅•卡斯塔/Laetitia Casta & 拉斐尔•佩松纳兹/Raphaël Personnaz
改编：雅克•费斯奇Jacques Fieschi & 萨芬•奈波Safy Nebbou
导演：萨芬•奈波/Safy Nebbou
蕾蒂西娅•卡斯塔(Laetitia Casta)曾是法国头号超模，是所有时尚杂志和品牌争抢的对象。这位可能是最早的一批法国 “维密天使”之一了。她曾出任1998-2000年维多利亚的秘密内衣秀天使，1998 年卡斯塔被《滚石杂志》（Rolling Stone）评为世上最性感女人，并于1999 年被选为代表法兰西共和国女性形象玛丽娅娜（Marianne）的雕塑原型，以其形象为原型的半身像被安置在全法国所有的市政厅内。同时她也是一位演员，活跃在戏剧、电视、导演、及大银幕上。卡斯塔的戏剧代表作有《奥迪娜》（Ondine）和《她在等你》（Elle t'attend），她的第一部电影作品是《反对凯撒的阿斯德里科斯和奥北里科斯》（Astérix et Obélix contre César），成功扮演了伐勒巴拉的角色。她的电影电视代表作有《脸》，《蓝色自行车》和《甘斯布》（Gainsbourg），并凭借在后者中出色的表演得到了法国电影凯撒奖（César Awards）提名。2012 年，她还成为了威尼斯国际电影节的评委会成员之一。
拉斐尔•佩松纳兹（Raphaël Personnaz）是法国当红的电影小生。他的演员生涯始于剧院，从1998 年出道以来，已经有50 多部电影电视作品。他是2013 年“法国电影年轻男演员的风向标”帕特里克-迪瓦尔奖（ Prix Patrick Dewaere）的得主。他的代表作有《蒙庞西埃王妃》，并也因此获得了法国电影凯撒奖（César Awards）提名，他又于2013 年凭借《法国总理》和《马吕斯》获得了卢米埃奖最佳新人男演员。
在角色玛丽安和约翰的面具后，两位主演蕾蒂西娅•卡斯塔和拉斐尔•佩松纳兹，非常接近他们的真实自我，仿佛他们都不是在表演。在这段令人信服的角力关系中，两位主演都各自超自己是引领者的方向表演，站在自己的高度上怜悯对方并试图将对方拉入到自己的欲望中来。独自生活似乎不能承受，生活在一起亦不是易事。
两位演员在这部剧中的表演和舞台场景密不可分。两个角色在演员融入剧情之后呼之欲出，演员动作肢体语言历历在目，使剧情尽在不言中。疯狂、受伤、脆弱却又有力的动作大胆诠释了专制的、焦躁令人喘不过气的爱情。
以人为镜 我们尝试去理解婚姻
这个故事不仅仅是讲述了为什么，同样也讲了主人公如何走到了那一步。观众见证了两人越走越远，这样的相处创造了什么又毁灭了什么。没有事后回溯，没有结果善后，只是当下的时刻。对话简明扼要，仿佛手术刀一样精确。
整部剧的初衷就是聚焦于固定场景内的亲密感，联系感，剥去一切不必要装饰陈设之后原始的生活状态。两者互相吸引又互相生厌，渴望又嫌恶，背叛下的性，谎言和妥协，孤立和绝望。在一个单一的场景内，夫妻之间使用不加修饰的直接言辞对峙。因此，两位主演在单一场景里，又像是在竞技场里搏斗，他们直言内心，生活互相纠缠，所有的心悸，所有的力量和矛盾交织在一起。
这些婚姻生活的场景中唤起的是人们真正所面对的生活窘境，每个人都想保有并实行自己自由言论、随心所欲说话的权力，假面具摔落之后，反而是在不断伤害和改变对方。这些视角完全就是作为人的真实体验，没有主观判断和窥探，每个观众皆会在所看到的场景上再投影自己的经历，使作品酝酿发酵。
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